{"id":6950,"date":"2020-05-12T15:05:00","date_gmt":"2020-05-12T13:05:00","guid":{"rendered":"http:\/\/oriola-vdpr.es\/?p=6950"},"modified":"2023-07-05T13:31:56","modified_gmt":"2023-07-05T11:31:56","slug":"agrasot-apuntes-para-una-biografia-ii-agrasot-y-fortuny","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/?p=6950","title":{"rendered":"Agrasot; apuntes para una biograf\u00eda II. (1861-1874)."},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a>
Retrato de Mariano Fortuny. F. Domingo Marqu\u00e9s.<\/strong> Pinchando la imagen, enlaza con el Museo de Bilbao.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Alma que habita en dos cuerpos. Mariano Fortuny y Joaqu\u00edn Agrasot. Historia de una amistad<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

In\u00e9s Ant\u00f3n<\/strong> Dayas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Joaqu\u00edn Agrasot Juan. Autorretrato, 1867<\/strong>.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Roma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La historia de Joaqu\u00edn Agrasot y Mariano Fortuny, es la historia de una amistad que se remonta a 1861. Por aquel entonces ambos coincidieron en Roma. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La ciudad era un destino obligado para todos los artistas. Ya fuera pensionados por sus ciudades de origen o con gastos sufragados por mecenas, la formaci\u00f3n que all\u00ed se ofrec\u00eda a los j\u00f3venes artistas no ten\u00eda parang\u00f3n. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El compa\u00f1ero de Agrasot en la Academia de San Carlos, Bernardo Ferr\u00e1ndiz Badenes, lo introdujo en el c\u00edrculo de los espa\u00f1oles que viv\u00edan entonces en la capital y que se reun\u00edan habitualmente en el Caff\u00e9 Greco<\/em>: Mariano Fortuny, Alejo Vera, Luis \u00c1lvarez, Di\u00f3scoro de la Puebla, Jer\u00f3nimo Su\u00f1ol, Vicente Palmaroli y Eduardo Rosales, entre otros.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El Caf\u00e9 Greco en Roma. Ludwig Passini, 1856<\/strong>.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La personalidad de Fortuny pronto encaj\u00f3 con el joven Agrasot y comenzaron a compartir clases en la Academia Giggi Talaraci<\/em>, en la V\u00eda Margutta<\/em>. All\u00ed recib\u00edan dos horas diarias de clase: una de desnudo del antiguo y otra de moderno. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la primera se dedicaban a hacer bocetos y dibujos y en la segunda a pintar acuarelas. Recorrieron varias ciudades italianas, galer\u00edas de arte y museos y se empararon juntos del arte y la belleza cl\u00e1sicas. Convivieron, junto con Tom\u00e1s Moragas, otro compatriota, en una vivienda en el n\u00famero 25 de la Via de Avignonesi. <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Horas de aprendizaje, de trabajo y tambi\u00e9n de asueto que fueron fraguando una relaci\u00f3n de admiraci\u00f3n y cari\u00f1o.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Entre septiembre y diciembre de 1862, Mariano Fortuny solicita a la Diputaci\u00f3n de Barcelona fondos para un segundo viaje por T\u00e1nger y Tetu\u00e1n. Quer\u00eda recoger detalles para su obra La Batalla de Tetu\u00e1n<\/em>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

De febrero a abril de 1860, ya hab\u00eda estado en Marruecos, enviado por la propia Diputaci\u00f3n, como cronista art\u00edstico de la guerra. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante este tiempo, Agrasot sigui\u00f3 trabajando en Roma y a la vuelta de Fortuny a la ciudad eterna, compartieron tambi\u00e9n taller. Un estudio m\u00e1s amplio en Via Flaminia<\/em> 98, en la villa renacentista Riganti<\/em>, que hab\u00eda sido residencia del Papa Julio II. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ten\u00eda un gran jard\u00edn al aire libre que le permit\u00eda colocar a los modelos seg\u00fan sus necesidades y retratarlos con diferentes grados de detalle. Ese jard\u00edn era compartido por los estudios de otros pintores como Simonetti y Moragas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roma signific\u00f3 para ambos aprendizaje y crecimiento profesional, pero tambi\u00e9n personal. En esta primera etapa de sus vidas Mariano pint\u00f3 a Agrasot en varias ocasiones. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Peque\u00f1os retratos del pintor oriolano que son el testigo m\u00e1s fiel de la amistad entre ambos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Fortuny, M. Retrato de Joaqu\u00edn Agrasot, h. 1864, \u00f3leo sobre tela. Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Madrid.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el verano de 1866, Fortuny viaja a Madrid, visita el Museo del Prado, realiza sus copias de los grandes maestros del museo y establece una amistad con Federico de Madrazo. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se introdujo en su c\u00edrculo familiar hasta el punto de comenzar una relaci\u00f3n con su hija, Cecilia de Madrazo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A Fortuny lo rodearon numerosas antipat\u00edas y enemistades lo cual siempre lo inclin\u00f3 a ser un artista que prefiri\u00f3 la soledad y el retiro para trabajar.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No obstante, su catadura moral con sus amigos de verdad, nunca estuvo en entredicho. En 1867 Agrasot participa en la Exposici\u00f3n de Bellas Artes con las obras Una escena rural en los Estados Pontificios<\/em> y Las dos amigas<\/em>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El diario Gil Blas<\/em> emiti\u00f3 una dura cr\u00edtica y se atac\u00f3 a Agrasot afirmando que sus cuadros estaban retocados por el propio Fortuny. Desde Roma, profundamente dolido por la situaci\u00f3n, Mariano Fortuny dirigi\u00f3 una carta a su amigo:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roma, febrero 1867. Mi querido Joaqu\u00edn: Hoy he sabido lo que dice el peri\u00f3dico Gil Blas con referencia a tus cuadros y que \u00e9l llama de mi escuela; seg\u00fan dicen habla de ti muy injustamente. Esto me repugna mucho, hasta el punto de estar dispuesto a responder a dicho peri\u00f3dico como se merece. <\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00bfEs posible que en Espa\u00f1a la cr\u00edtica se haga as\u00ed? Muy injustos son con nosotros. <\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

[\u2026] Qui\u00e9n te hubiera dicho que mi amistad, le dec\u00eda, debiera interpretarse de una manera tan falsa, hasta el punto de reconocer mis pinceladas en tus cuadros. <\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

No te desmayes, y no dudes que con tus obras har\u00e1s callar a aquellos que tan ligeramente te juzgan, prob\u00e1ndoles con nuevos progresos que tu pintura es tuya, toda tuya, y que de m\u00ed no has recibido m\u00e1s que los consejos de un amigo, y jam\u00e1s los que un maestro da a su disc\u00edpulo<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

[\u2026] Para m\u00ed es un deber el salvar la reputaci\u00f3n de un amigo que tanto aprecio; guardar el silencio en semejante coyuntura hubiera sido dar raz\u00f3n a tus calumniadores y hacerme un m\u00e9rito de lo que no es verdad. <\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Que sepan que nada me debes, nada m\u00e1s que la franca amistad de tu amigo que te aprecia. Fortuny. Escr\u00edbeme.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Tras unos meses en Roma, Fortuny viaja de nuevo a Madrid en junio de 1867 y da a conocer su compromiso y pr\u00f3xima boda con Cecilia. Es entonces cuando escribe a Agrasot unas palabras:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi Cecilia m\u00e1s hermosa que nunca y buena como siempre, es un \u00e1ngel, qu\u00e9 l\u00e1stima que se case conmigo, es para m\u00ed un remordimiento el haber tratado de enamorarla, pero dices me lo perdonar\u00e1, ya no me queda otro recurso que hacerme digno de ella, para que no tenga que arrepentirse\u2026<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por ese tiempo, Agrasot concierta tambi\u00e9n su matrimonio con la joven Mar\u00eda Leandra (Emma) Zaragoza Cubero, hija del comerciante ilicitano Bartolom\u00e9 Zaragoz\u00e1.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mariano Fortuny se cas\u00f3 con Cecilia de Madrazo el 27 de noviembre de 1867 en la Parroquia de San Sebasti\u00e1n en la madrile\u00f1a Calle Atocha. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ella pertenec\u00eda a una de las sagas espa\u00f1olas de artistas m\u00e1s importantes. La ceremonia tuvo un car\u00e1cter \u00edntimo por expreso deseo de Fortuny y a ella acudieron solo unos pocos familiares.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de unos meses en la capital, Mariano, su esposa -embarazada de su primera hija Mar\u00eda Luisa- y su cu\u00f1ado, Ricardo de Madrazo, se marchan a Roma a continuar con su trabajo. Era junio de 1868. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la ciudad eterna ubic\u00f3 Fortuny todas sus nuevas obras en el estudio y se cre\u00f3 un cuarto para trabajar con modelo en su propia casa, para las noches de invierno y para cuidar de Cecilia. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La pareja Agrasot-Zaragoza march\u00f3 tambi\u00e9n a Roma por aquellas fechas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Granada.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Granada en el siglo XIX.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de pasar por Par\u00eds, Madrid, C\u00f3rdoba y Sevilla, la familia llega a Granada, en el verano de 1870. Se instalaron en la fonda Los siete suelos<\/em>, un establecimiento de mucha fama entre los artistas que visitaban la ciudad y el monumento de la Alhambra. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una sala en la Torre de los Siete Suelos fue el estudio y almac\u00e9n de los \u00fatiles de pintura de Fortuny durante un tiempo. Nada se pod\u00eda comparar a trabajar dentro de aquel monumento. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Granada era una ciudad tranquila, con monumentos extraordinarios y libre del acoso social del que hu\u00eda el pintor catal\u00e1n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Propaganda de \u00e9poca:<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

En la Alhambra de Granada, en uno de los m\u00e1s bellos sitios de la morisca ciudad, se ha montado, seg\u00fan escriben de aquella capital, un gran establecimiento, \u00fanico en su clase, con objeto de que no carezcan de nada los espa\u00f1oles y extranjeros que visiten la hist\u00f3rica ciudad de los \u00faltimos reyes moros. <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se llama fonda de los Siete Suelos, y tiene magn\u00edficas habitaciones, jardines, fuentes y soberbios ba\u00f1os de m\u00e1rmol blanco. El establecimiento, que est\u00e1 a cargo de D. Francisco Iniesta, constituye un verdadero sitio de recreo para pasar algunas temporadas.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En los M\u00e1rtires se hizo con un estudio para pintar al aire libre, sin vecinos, con vistas sobre la vega y con unos efectos de sol magn\u00edficos, como \u00e9l mismo lo describi\u00f3. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es all\u00ed, en su taller, donde se aloja Agrasot cuando lo visita y donde coincide con otros artistas y con parte de la familia Madrazo que tambi\u00e9n se hab\u00eda trasladado a la ciudad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Mariano Fern\u00e1ndez. Pr\u00edncipe de los Jitanos (sic). Archivo Patronato de la Alhambra y el Generalife, Granada.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En Granada encontr\u00f3 el pintor modelos a \u00abbuen precio\u00bb que reclut\u00f3 en el Albaic\u00edn. Mariano Fern\u00e1ndez, auto apodado \u00abPr\u00edncipe de los gitanos\u00bb y m\u00e1s conocido como Chorrojumo, fue uno de los m\u00e1s conocidos y explot\u00f3 su condici\u00f3n de modelo de Fortuny cuando se presentaba a los visitantes y turistas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con sus ropas de contrabandista posaba para cualquiera que se lo pidiera por unas monedas. Tambi\u00e9n Heredia Cort\u00e9s, aguador en la Alhambra, pos\u00f3 en otras ocasiones para los artistas. Un modelo anciano fue quien pos\u00f3 para pintar su Viejo desnudo al sol<\/em> de tono riberesco, como el Viejo de espaldas<\/em> de Agrasot, ambos de gran parecido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue un per\u00edodo fruct\u00edfero tras el que Joaqu\u00edn Agrasot consigui\u00f3 un reconocimiento internacional que le llev\u00f3 a Francia e Inglaterra y a establecer contactos con marchantes del mundo del arte que vendieron sus obras a compradores de todo el mundo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A finales de 1871, Fortuny dej\u00f3 su estudio y se traslad\u00f3 a una casa en el n\u00famero 1 del Realejo Bajo<\/em>, con jard\u00edn y un patio para trabajar al aire libre. Su etapa granadina se extendi\u00f3 hasta octubre de 1872.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Joaqu\u00edn Agrasot vestido con ropas orientales.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Roma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tras pasar por Madrid y Par\u00eds, en su nueva estancia en Roma, los Fortuny ya eran considerados una familia relevante. Fueron requeridos entre las altas esferas en reuniones y fiestas de la ciudad a las que Cecilia acud\u00eda gustosa, pero las cuales Mariano siempre excusaba su asistencia. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c9l prefer\u00eda permanecer en su estudio rodeado de amigos como Agrasot, Tapir\u00f3, Moragas, Simonetti o Villegas, creando y dando vida a sus obras.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el siglo XIX tuvo lugar el surgimiento de la consciencia de la pertenencia, por parte del artista, a una parte de la Historia. Mirando al pasado, a sus maestros, muchos comprendieron la importancia de la labor que desempe\u00f1aban y el inter\u00e9s por darla a conocer en todos sus \u00e1mbitos. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todo ello se reflej\u00f3 en el espacio del atelier o estudio. En \u00e9l se mostraba la interioridad del acto de pintar, el enfoque m\u00e1s \u00edntimo, la expresi\u00f3n de sus pasiones y estados de \u00e1nimo. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Templo del arte en Roma. Una parte del estudio del pintor Fortuny. La Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana, 8\/01\/1875.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

A veces es posible observar el estudio como un lugar de transmisi\u00f3n de conocimientos de maestro a aprendiz. Espacio de exposici\u00f3n de sus progresos y obras a modo de escenario p\u00fablico. Una especie de inventario de su vida y su obra que reflejan el gusto y los intereses del artista. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En ocasiones, incluso, puede entenderse como un lugar con una fuerte carga mercantil, o incluso como reclamo publicitario que atrajo por curiosidad a un p\u00fablico que lleg\u00f3 a establecer relaciones comerciales con los artistas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Especialmente en el siglo XIX, el atelier<\/em> se convirti\u00f3 en un pretexto para la sociabilidad, donde fue frecuente representar retratos de grupo y emplearlo a modo de asamblea, mostrando as\u00ed una doble dimensi\u00f3n del mismo: la amigable y la profesional. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El estudio del pintor entendido como espacio para la asamblea. En el estudio se llevaba a cabo la acci\u00f3n creadora, la inspiraci\u00f3n y la concentraci\u00f3n del artista, pero tambi\u00e9n exist\u00edan momentos de asueto y disfrute sensorial. As\u00ed lo utiliz\u00f3 Fortuny con sus colegas pintores en innumerables ocasiones.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de ellos fue posible conocer la inspiraci\u00f3n, la experimentaci\u00f3n, la imaginaci\u00f3n, el dibujo, la ejecuci\u00f3n, las maquetas, los bocetos, otros objetos personales, herramientas, materiales, obras desechadas, de un artista. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sin olvidar adem\u00e1s que en ellos sol\u00eda encontrarse una buena parte de la base te\u00f3rica del autor, su biblioteca, junto con su archivo personal, epistolarios y algunos cuadernos de dibujo, que son esenciales para un estudio en profundidad de la vida y obra de los maestros del XIX espa\u00f1ol.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tipol\u00f3gicamente puede afirmarse que existi\u00f3 un modelo de estudio que imit\u00f3 al atelier de Fortuny, dividido en la zona de trabajo, el jard\u00edn y otras dependencias anexas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El suyo sent\u00f3 el precedente para muchos otros espacios de trabajo de artistas contempor\u00e1neos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Joaqu\u00edn Agrasot en su estudio. Calle Pintor L\u00f3pez de Valencia, h. 1919.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

As\u00ed fue el tipo de estudio en el que el artista oriolano trabaj\u00f3 durante a\u00f1os, acompa\u00f1ado de sus colegas y m\u00e1s tarde de forma individual. En su atelier se observan retazos fortunyanos, como no pod\u00eda ser de otro modo. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Agrasot pint\u00f3 incluso un lienzo en 1871, donde dos mujeres contemplaban el mueble central del estudio romano de Fortuny. Adem\u00e1s, seg\u00fan los estudios de Sequeros y la correspondencia con Ricardo Agrasot, en su estudio hubo un permanente y fervoroso homenaje a Fortuny. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ten\u00eda Agrasot presente su efigie mediante la mascarilla de cera y un vaciado de la mano derecha del pintor catal\u00e1n. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todo ello junto con una fotograf\u00eda de Fortuny en el lecho mortuorio, adornada con una corona de laurel que Agrasot renovaba continuamente. Ya se sabe que artista sin taller es como p\u00e1jaro sin nido.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Agrasot, J., El estudio de Fortuny, s.f., Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El 16 de octubre de 1872, Agrasot contrae matrimonio con Emma en Alicante. Apenas celebrado el enlace, Joaqu\u00edn desea regresar a Roma y as\u00ed lo hacen. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es all\u00ed donde la joven Emma conoce a Cecilia de Madrazo. Los matrimonios conviven en la Ciudad Eterna y ambas mujeres establecen fuertes lazos personales, como ya lo hab\u00edan hechos sus esposos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fortuny era hombre sencillo y humilde y prefer\u00eda la vida familiar a la social, justo lo contrario que su esposa. Ella estaba acostumbrada a relacionarse con las m\u00e1s altas esferas de Madrid y hac\u00eda lo propio en la capital italiana.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dibujo de D.J.L. Pellicer. Croquis J. Agrasot<\/strong>. La Ilustraci\u00f3n de Madrid, 30 mayo 1872.<\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

De entre las contadas excepciones en las que el anfitri\u00f3n de la reuni\u00f3n fue el pintor, se recuerda una fiesta al director de la Academia de Bellas Artes de N\u00e1poles, Domenico Morelli. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el verano de 1873, fue invitado al jard\u00edn de su vivienda, la Villa Martinori<\/em> en la V\u00eda Gregoriana<\/em> de Roma. La hab\u00edan adquirido a instancias de Cecilia y all\u00ed Fortuny hab\u00eda establecido su estudio. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

A esa fiesta acudieron amigos compatriotas y otros artistas. Entre la n\u00f3mina de amigos se encontraban, una vez m\u00e1s, Joaqu\u00edn y la joven Emma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Villa Martinori en la V\u00eda Gregoriana de Roma.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Portici.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los Fortuny-Madrazo viajan a N\u00e1poles y m\u00e1s tarde a Portici. Se sabe, por las cartas de Ricardo de Madrazo a su padre Federico, que en julio los Agrasot-Zaragoza todav\u00eda no estaban all\u00ed, pero s\u00ed a finales de agosto y pasaron juntos parte del verano de 1874.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Una velada en Villa Martinori (26\/12\/1873). 1. Josep Tapir\u00f3, 2. Joaqu\u00edn Agrasot, 3. Tom\u00e1s Moragas, 4. Bernardo Ferr\u00e1ndiz, 5. Celeste De Angelis (esposa de Simonetti), 6. Cecilia de Madrazo (esposa de Fortuny) con Mariano Fortuny y Madrazo, 7. Sra. de Capobianchi, 8. Emma Zaragoza (esposa de Agrasot), 9. Sra. de Herrer con Mar\u00eda Luisa Fortuny y Madrazo, 10. Edoardo Dalbono y un pintor napolitano sin identificar, 11. Attilio Simonetti, 12. Joaqu\u00edn Herrer, 13. Ricardo de Madrazo, 14. Domenico Morelli, 15. Mariano Fortuny, 16. Vincenzo Capobianchi y 17. Paul-Marie Lenoir.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Portici 19 julio 1874. Mi querido pap\u00e1: [\u2026] Al fin hemos venido a parar a este puerto de mar tan risue\u00f1o. Tenemos una casita preciosa, alegre, con jard\u00edn por un lado y el mar por el otro, y por una puerta falsa de la casa se sale a la playa, atajando diez o doce escalones. La casa tiene un piso solamente y encima terrazas (como en las casas de \u00c1frica). <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, es muy fresca. Los pisos son de los que te gustan a ti, de azulejos, muy parecidos a los de Espa\u00f1a- Sabr\u00e1s que Portici est\u00e1 situado a las faldas del Vesubio [\u2026] Esto se parece mucho a Andaluc\u00eda, Sevilla o Granada, pero lleva ventaja por el mar. <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La playa es bastante buena; el color de la arena no es como la de Espa\u00f1a, claro. Aqu\u00ed es negra, de lava [\u2026] Cecilia ha convidado a los de Agrasot para que pasen una temporada. Ya les ha arreglado un cuarto. Aqu\u00ed nos quedaremos hasta mediados de octubre, si es que el Vesubio no nos echa antes.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entre Cecilia y Emma se cre\u00f3 un clima de complicidad y afecto muy similar al de los de los pintores. No es de extra\u00f1ar que Fortuny recordara aquellos d\u00edas de Portici como los m\u00e1s felices de su vida.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Portici, realiza el pintor catal\u00e1n algunos delicados retratos de su esposa e hijos y de Emma Zaragoza, de la que se conocen distintas versiones tales como la Se\u00f1ora de Agrasot bordando<\/em> (Madrid, Biblioteca Nacional), la Se\u00f1ora de Agrasot en un ambiente de interior japon\u00e9s<\/em> (Colecci\u00f3n particular), la Se\u00f1ora de Agrasot cosiendo<\/em> (Princeton, Art Museum) o los de la Se\u00f1ora de Agrasot en el div\u00e1n<\/em> y la Se\u00f1ora de Agrasot y los ni\u00f1os de Fortuny<\/em> (Barcelona, Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a), realizados a pluma, l\u00e1piz y acuarela.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Fortuny, M., La se\u00f1ora Agrasot sentada en un div\u00e1n (anverso) h. 1874, Museo Arte Nacional de Catalu\u00f1a.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Algunos de ellos parecen ser estudios preparatorios para una obra mayor, como es el caso de Los hijos del pintor en el sal\u00f3n japon\u00e9s<\/em>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es posible que Fortuny tuviera un planteamiento inicial diferente y pensara en retratar la escena incluyendo a la joven Emma. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al fin y al cabo, si se trat\u00f3 de retratar lo cotidiano, y la intimidad del hogar, el matrimonio Agrasot form\u00f3 parte de ello.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Fortuny, M., Se\u00f1ora de Agrasot bordando, h. 1874, DIB\/18\/1\/5700, Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En aquella estancia Fortuny pint\u00f3 para s\u00ed mismo, sin prisas, sin las exigencias del comercio del arte y explorando nuevas v\u00edas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante aquel verano hizo una gran cantidad de estudios y dos cuadros. Especialmente orgulloso estaba de uno de ellos. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pintado como un resumen de su estancia veraniega, con elegantes damas y ni\u00f1as descansando sobre la hierba, alegres ba\u00f1istas en diversas actitudes, las ruinas de un viejo castillo, los muros de un jard\u00edn, etc.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En esta obra aparecen retratadas Cecilia, a la derecha, y Emma Zaragoza que aparece tumbada al lado de su esposa. El ni\u00f1o que aparece agachado a la derecha es Mariano, hijo del artista. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todo a pleno sol y sin escamotear ni un rayo; todo es claro y alegre, y c\u00f3mo pod\u00eda ser de otra manera, si hemos pasado un verano tan feliz (?)<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Fortuny, M. Playa de Portici, 1874, \u00f3leo sobre lienzo. Meadows Museum, SMU, Dallas<\/em><\/strong>.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La \u00faltima acuarela que pint\u00f3 Fortuny representaba la esposa del pintor Agrasot en el vest\u00edbulo de la finca que ocuparon en Portici, cuyo recinto guardaba un estilo pompeyano, contiguo a un jard\u00edn. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuenta Ciervo que lo concluy\u00f3 en solo tres sesiones de tres horas por la ma\u00f1ana. Fortuny acostumbraba a pintar sentado utilizaba un bloc que apoyaba en las rodillas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le gustaba charlar con sus modelos y la joven Emma le contaba cosas de Alicante, donde ella vivi\u00f3 hasta que se cas\u00f3, mientras, el maestro trabajaba en silencio. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La joven aparece sentada en la entrada de Villa Arata<\/em> en Portici, mostrando un abanico de influencias japonesas con una factura impecable. Junto con Cecilia aparece en numerosos dibujos en cuadernos de Fortuny, donde ambas cosen, bordan o hacen calceta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Fortuny, M., Emma Zaragoza, 1874. Barcelona, Colecci\u00f3n particular.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Portici Octubre 6 1874. Mi querido pap\u00e1: Qu\u00e9 pronto se nos ha pasado el verano. Dentro de 15 \u00f3 20 d\u00edas estaremos en Roma; y dentro de dos meses si Dios quiere nos veremos [\u2026] Agrasot y su mujer se fueron hace una semana… <\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Roma. El fin de un genio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 31 de octubre, un grupo de artistas napolitanos, acudi\u00f3 a despedir a Fortuny y su familia a la estaci\u00f3n. Se marchaban a Roma, donde ya estaba el matrimonio Agrasot. Mariano ya acusaba unas fiebres que fueron empeorando y que, finalmente, lo llevaron a la muerte el 21 de noviembre de 1874, con s\u00f3lo 36 a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el momento de la muerte de Fortuny se encontraban presentes su esposa Cecilia, su cu\u00f1ado Ricardo de Madrazo y un buen n\u00famero de amigos, entre los que se encontraba Agrasot. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

A las 20 horas y 30 minutos de la noche y, seg\u00fan Casanova Estorach, \u00abcon un silencio sepulcral, lo hemos trasladado desde su cama a Santa Mar\u00eda del P[opolo]\u00bb.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

El f\u00e9retro fue transportado por Agrasot, Tusquets, Tapir\u00f3, Villegas, Jim\u00e9nez, Vall\u00e9s, \u00c1lvarez, Simonetti, Heilbuth, D\u2019\u00c9pinay y Morelli, acompa\u00f1ados por algunos disc\u00edpulos napolitanos de este \u00faltimo, a los que habr\u00eda que a\u00f1adir a Pradilla y a Casanova Estorach. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la iglesia lo velaron durante la noche y por la ma\u00f1ana se ofreci\u00f3 una misa de difuntos. Tras \u00e9sta, se traslad\u00f3 su cuerpo al cementerio de Campo Varano<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo llevaron en hombros de artistas, espa\u00f1oles, romanos y extranjeros, en intervalos de doce en doce. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El pintor Pradilla narr\u00f3 \u00abiba la caja colocada sobre una especie de t\u00famulo cubierto con un gran pa\u00f1o de terciopelo negro, y encima la paleta que acostumbraba a usar el pintor\u00bb<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Varias fuentes indican que fueron 135 los artistas que tomaron parte en el traslado, aunque algunos art\u00edculos de prensa llegaron a hablar de una comitiva de 500 personas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pasadas las 14 horas llegaron a Campo Varano <\/em>donde se le dio el \u00faltimo adi\u00f3s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dibujo de Pradilla en La Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana, 8\/12\/1874. Asistentes al entierro de Fortuny: 1. Vincenzo Capobianchi, 2. Walther Fol, 3. Baldasarre Odescalchi, 4. Pietro Venturi (alcalde), 5. Tom\u00e1s Moragas, 6. Jer\u00f3nimo Su\u00f1ol, 7. Ernest H\u00e9bert, 8. Attilio Simonetti, 9. Josep Tapir\u00f3, 10. Prosper d\u2019\u00c9pinay, 11. Joaqu\u00edn Agrasot, 12. Manuel Ranc\u00e9s y Villanueva (embajador),13. Achille Vertunni leyendo, 14. Dom\u00e9nico Morelli con \u00fatiles de pintor, 15. Jos\u00e9 Casado del Alisal y 16. Bernardo Ferr\u00e1ndiz.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Pronto hubo que organizar todas las obras del estudio de Fortuny y todas las piezas de colecci\u00f3n que hab\u00eda atesorado a lo largo de su vida. Cecilia nombr\u00f3 uno de los albaceas al propio Agrasot, entre otros artistas y amigos para que llevaran a cabo esa labor. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 11 de febrero de 1875, tras recibir una obligada consulta oficial, se manifestaron a favor de la venta de la colecci\u00f3n de Fortuny los peritos p\u00fablicos italianos Giovanni Martinetti y Vincenzo Capobiachi y los pintores espa\u00f1oles Jos\u00e9 Villegas, Lorenzo Vall\u00e9s, Ram\u00f3n Tusquets, Luis \u00c1lvarez Catal\u00e1, Joaqu\u00edn Agrasot y el escultor catal\u00e1n Jer\u00f3nimo Su\u00f1ol. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 14 de febrero, Cecilia recibi\u00f3 la autorizaci\u00f3n para llevarse los objetos a Par\u00eds, donde se estim\u00f3 que pod\u00edan alcanzar precios mejores.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue una especie de punto y final para la vida del pintor catal\u00e1n y un punto y seguido para el artista oriolano. A\u00fan le quedaban a Agrasot casi cuarenta a\u00f1os de vida y un largo camino que recorrer en su carrera como artista. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una carrera que arranc\u00f3 unida a uno de los pintores de mayor fama del siglo XIX espa\u00f1ol. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Joaqu\u00edn Agrasot Juan. Coloreada por JM Dayas.<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

No pudo tener mejor maestro. La de Fortuny y Agrasot fue de esas amistades intensas, que se tienen a los veinte a\u00f1os y que dejan huella. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se fragu\u00f3 a trav\u00e9s de la admiraci\u00f3n, el respeto y el cari\u00f1o mutuo, hasta trascender lo puramente art\u00edstico. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mariano, Joaqu\u00edn, Cecilia y Emma, consolidaron una relaci\u00f3n que les hizo estar presentes en algunos de los momentos m\u00e1s importantes de sus vidas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sus trayectorias profesional e \u00edntima, caminaron en paralelo durante varios a\u00f1os, aunque la fama y la fortuna cr\u00edtica de ambos fuera muy desigual despu\u00e9s.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Enlace a la III parte<\/strong>.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Bibliograf\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

AAVV (2017), Fortuny (1838-1874)<\/em> [Cat. Expo, Madrid, Museo Nacional del Prado, noviembre 2017-marzo 2018], Madrid.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CANO D\u00cdAZ, Emiliano (2018), \u00abLos \u00faltimos d\u00edas de Mariano Fortuny Marsal\u00bb, Cartas Hisp\u00e1nicas<\/em> 009, junio, Madrid.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CIERVO, Joaqu\u00edn (1921), El arte y el vivir de Fortuny<\/em>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

GUTI\u00c9RREZ M\u00c1RQUEZ, Ana y MART\u00cdNEZ PLAZA, Pedro J (eds.) (2017), Epistolario del Archivo Madrazo en el Museo del Prado [I],<\/em> Madrid: Fundaci\u00f3n Mar\u00eda Cristina Masaveu Peterson, Museo del Prado. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

MENDOZA, Cristina y QU\u00cdLEZ CORELLA, Francesc (2008), \u00abPlatja de Portici <\/em>de Fortuny: reflexions a l\u2019entorn de la seva darrera etapa art\u00edstica\u00bb, Butllet\u00ed del Museu Nacional d’Art de Catalunya; Vol.: 9. 9.<\/em> <\/strong><\/p>\n\n\n\n

NAVARRO, Carlos G. (2008), \u00abTestamentar\u00eda e inventario de bienes de Mariano Fortuny en Roma\u00bb, Locus Amoenus<\/em>, v. 9, p. 319-349. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

REYERO, Carlos (2017), Fortuny o el arte como distinci\u00f3n de clase<\/em>, Madrid: C\u00e1tedra. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

RUIZ RODR\u00cdGUEZ, Luis (2011), \u00abFortuny en Granada\u00bb, GARNATA. Historia y Actualidad<\/em>, mayo, n\u00ba 8, Granada. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

SEQUEROS, Antonio (1974), Trayectoria humana y art\u00edstica del pintor oriolano Joaqu\u00edn Agrasot<\/em>, Orihuela.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Alma que habita en dos cuerpos. Mariano Fortuny y Joaqu\u00edn Agrasot. Historia de una amistad. In\u00e9s Ant\u00f3n Dayas. Roma. La historia de Joaqu\u00edn Agrasot y Mariano Fortuny, es la historia de una amistad que se remonta a 1861. Por aquel entonces ambos coincidieron en Roma. La ciudad era un destino obligado para todos los artistas. … Seguir leyendo Agrasot; apuntes para una biograf\u00eda II. (1861-1874).<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5929,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[242],"tags":[],"class_list":["post-6950","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-biografias"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Fiesta-Roma.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pa2GYa-1O6","jetpack_likes_enabled":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6950","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6950"}],"version-history":[{"count":45,"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6950\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":28222,"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6950\/revisions\/28222"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/5929"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6950"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6950"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/oriola-vdpr.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6950"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}